assa

Известно, что в марте 1923 года во время выставки в Париже Казимир Медунецкий неоднократно встречался с проживавшими там Н.Гончаровой, Пикассо, Делоне, Леже. Из энциклопедии: Наталья ГОНЧАРОВА (1881 - 1962), рус. живописец. С 1915 года проживала в Париже. Близким к примитивизму произведениям ("Мытье холста", 1910) присущи лубочная экспрессия и яркая декоративность образов. Выступала как художник театра (спектакли "Русских сезонов", с 1914 года). Робер ДЕЛОНЕ (Delaunay) (1885 - 1941), французский живописец. Создатель т.н. орфизма. Известен как автор красочных декоративных композиций ("Эйфелева башня", 1910г.). Фернан ЛЕЖЕ (Leger) (1881 - 1955), французский живописец и график. Автор геометризованных, уподобленных машинным формам изображений современного мира. Создал картины, посвященные труду индустриальных и строительных рабочих ("Строители", 1951), монументальные декоративные композиции (так, оформление музея Леже в Бьо выполнено по эскизам Леже, 1956-1960).

Ок, спасибо.

Итак, можно констатировать, что встреча Медунецких 5 августа 2009 года в городе Себеже (Россия) = состоялась.

ВНИМАНИЕ! 5 августа 2009 года состоится посещение Музея в Себеже. До встречи!

Информационнное Сообщение = = 4 - 5 августа 2009 года в городе Себеже (Россия) состоится встреча Медунецких. Приглашены представители Фамилии из различных уголков планеты = России, Украины, Беларуси, Прибалтики, Польши. До Встречи!

В начале ХХ-го века Строгановское училище частенько упоминали в газетах... 24 (11) февраля 1908 года Газета "Новое Время" МОСКОВСКАЯ ХРОНИКА (ПО ТЕЛЕФОНУ) "Сегодня в помещении Строгановского училища на Мясницкой, отрылась выставка картин художника Н.И.Кравченко, собравшего на эту выставку произведения своей кисти, навеянные китайскими и манчжурскими впечатлениями. Открытию выставки предшествовал вернисаж, на который были приглашены московские коллекционеры и любители живописи. Публика очень заинтересована произведениями талантливого художника, а также выставленной коллекцией оружия." 12 января (30 декабря) 1908 года Газета "Новое Время" МОСКОВСКАЯ ХРОНИКА (ПО ТЕЛЕФОНУ) "Гостящий в Москве принц Вильгельм шведский посетил и осматривал сегодня вместе со своей августейшей невестой великой княжной Марией Павловной центральную телефонную станцию шведско-датско-русского общества, а также выставку ученических работ в Императорском Строгановском училище." 05 января (23 декабря) 1908 года Газета "Русское Слово" МОСКОВСКIЯ ВЂСТИ "Выставочный сезон. Рождественские праздники - период всевозможных выставок картин. В настоящее время спешно устраивается шесть таких выставок: ученическая - в Строгановском училище, передвижников - в Электрическом музее, союза русских художников в новом помещении Строгановского училища, на Мясницкой, ученическая - в училище живописи, зодчества и ваяния, картин К.Е.Маковского - в доме Кузнецова, на Мясницкой и «независимых» художников - в доме Фирсановой. " 09 апреля (27 марта) 1907 года Газета "Новое Время" МОСКОВСКАЯ ХРОНИКА (ПО ТЕЛЕФОНУ) "Сегодня в новом здании Строгановского училища на Мясницкой открылась выставка картин Московского товарищества художников. На выставку были представлены тысяча полотен, из которых жюри забраковало 750. Тогда рядом с этой выставкой, в том же доме и даже на одной лестнице отверженные художники решили устроить самостоятельную выставку, назвав ее «выставкой независимых»." 31 (18) декабря 1904 года Газета "Новости Дня" ХРОНИКА "Художественная лотерея в пользу раненых, в которую пожертвованы картины многими нашими известными художниками, состоится на Рождестве, в Строгановском училище. Будут тысяча билетов по 10 руб. каждый. " 04 января (22 декабря) 1904 года Газета "Новое Время" "Сегодня в Строгановском училище открылась первая выставка недавно основанного союза русских художников. Выставка включает в себя до 200 произведений, среди которых находятся работы: В.Васнецова, А.Васнецова, К.Коровина, Малявина, Малютина, Головина и др. Выставка обильна, но мало интересна. " Информация взята с сайта = "Газетные старости" - http://starosti.ru.

Известно, что в марте 1923 года во время выставки в Париже Константин (Казимир) Медунецкий неоднократно встречался с проживавшим там Михаилом Ларионовым. Из энциклопедии: Михаил Федорович Ларионов (1881 - 1964 г.г.), русский живописец. С 1915 года проживал в Париже. Пейзажи в духе импрессионизма и фовизма, примитивистские композиции ("Отдыхающий солдат", 1911) М.Ларионов создал, так называемый, лучизм (вариант абстрактного искусства).

Есть предположение, что художник Казимир Медунецкий происходит из рода себежских Медунецких. Для того, чтобы узнать это в точности, следует изучить архивные документы Строгановского училища, в котором Казимир учился.

Медунецкий Константин. Автопортрет. С трубкой.

Добрый день. В Книге Жителей СПб за 1867-68г.г. = ЯНпольских нет. Есть = ЯМпольский = Кузнечный п., д.4, кв.3. Акушер. С уважением, Вадим.

Добрый день, sim-sim. По Книге жителей СПб за 1867-68г.г : Рождественский Иван Васильевич = По Мойке, д.11, кв.10. Протоиерей Зимн. Дворца. Соколовых трое = Соколов Александр Николаевич = Абросимов. ул. на Охте, д.154, кв.1. Стол. Соколов Александр Николаевич = 2 г. к. По Лиговке д.73. Серебр. и бронз. д. маст. Соколов Александр Николаевич = Б. Московск. ул. д.2., кв.6. Священник Владимир. церкви. Соколова Вера Васильевна = данные отсутствуют. С уважением, Вадим.

Vlad143, добрый вечер. В Книге жителей СПб за 1867-68г.г. = = Старченко/Старченков = нет. ближе всех Старчевский, Старчков... С уважением, Вадим.

Scadi, Спасибо.

Scadi, добрый вечер. Посмотрите, пожалуйста, Фамилию = Медуне(-И)цкий... С уважением, Вадим.

Добрый день. В Книге жителей СПб за 1867-68г.г. = = есть Гаусвальд Карл Иванович. Держал булочную. С уважением, Вадим.

Добрый день. СПб = 1867-68г.г. Берг = 21 человек. Эмме Егор Карл. = от. Генерал - Майор, Невский пр. д.71, кв.36. С уважением, Вадим.

Добрый день, krop. Посмотрите пожалуйста, = = Списки населенных мест Воронежской губернии 1859 год. Уезды: - Валуйский = село Кондобарово (или Кандабарово). С уважением, Вадим.

Добрый день. В книге жителей СПб за 1867-68г.г. = = Маак Ив. Карл., КС. Доктор. Торгов. ул. д.13, кв.1. На Гос. службе. = Маак Карл Карлов., КА. 11 л. на В. О. , д.16, кв.15. Учитель 7 гимназии С уважением, Вадим.

anin19, добрый день. В Метрических книгах Свенцянского РК костела = есть записи об умерших Огановских = = 25 мая 1782 год = Марианна Огановска = 20 января 1786 год = Марианна Огановска = 70 лет = 9 февраля 1787 год = Барбара Огановска = 80 лет = 20 сентября 1787 года = Константин Огановски С уважением, Вадим.

Константин Медунецкий. Автопортрет. Цветовая реконструкция.

Глава II. Конструктивизм Сидорина Елена Викторовна. (отрывок) «Беспредметное» искусство и проблема начал конструктивизма (Кандинский, Малевич, Татлин, Родченко) В оформлении конструктивизма, как во всем авангардном движении, существенную роль сыграло взаимодействие двух начал - художественно-творческого и концептуально-теоретического (48). Рабочая группа конструктивистов Московского ИНХУКа, с которой и начинается явная история конструктивизма, создавалась, видимо, в начале 1921 года (49). Ее организаторы и первые участники - А. М. Ган, А. М. Родченко, В. Ф. Степанова. Весной 1921 г. в группу конструктивистов вступили также: К. В. Иогансон, К. К. Медунецкий, В. А. Стенберг, Г. А. Стенберг. Л. С. Попова - активнейшая из конструктивистов-«производственников» в эту группу не входила. Спустя некоторое время группа претерпела значительные изменения. А. М. Ган - один из главных ее идеологов и автор известной книги «Конструктивизм», в 1923-1924 годы выступал уже с резкой критикой театральной деятельности Л. С. Поповой и В. Ф. Степановой (50). ... История возникновения и преобразований ИНХУКа документально восстановлена (61). Его предыстория - Совет Мастеров художников-живописцев всех направлений - недолгая: середина января - середина марта 1920 года; март-май-время первоначального оформления ИНХУКа как научно-творческого объединения. Его первым председателем и автором его программы стал В. Кандинский. Число активных участников работы ИНХУКа в начальный период было небольшим и непостоянным. В числе наиболее деятельных оказались Родченко и Степанова. Их присутствие определило образование второго концептуального ядра ИНХУКа: уже осенью 1920 года по инициативе Родченко был организован «параллельный» Президиум ИНХУКа (ноябрь 1920 г.). В него вошли помимо старых членов (А. Родченко, В. Степанова, Н. Брюсова) и новые: А. Бабичев и О. Брик. Появление О. Брика - несомненный симптом будущих перемен. Кроме того, параллельно и в противовес работе Секции монументального искусства, возглавлявшейся Кандинским, А. Родченко, В. Степанова и Л. Попова (прежде участвовавшие в работе этой секции) создают новое образование в ИНХУКе - Рабочую группу объективного анализа, участие в которой принимает также В. Бубнова, а затем и ряд других художников - Н. Удальцова, А. Древин, А. Бабичев, Г. Стенберг, К. Медунецкий, В. Кринский, Н. Ладовский. ... В начале февраля 1921 года, вскоре после ухода Кандинского из ИНХУКа, А. Родченко становится его. председателем, а членами Президиума - О. Брик, Н. Брюсова, А. Бабичев и В. Степанова (кандидаты - Л. Попова и В. Кринский). Но в конце года ИНХУК ждал еще один раскол, размежевание и реорганизация. К концу 1921 года наступила очередь покинуть ИНХУК упорным «беспредметникам»-«чистовикам» (Н. Удальцова, А. Древин, Б. Королев, И. Клюн), не отказавшимся от станковизма. В то же время в состав ИНХУКа вошли новые лица: Б. И. Арватов, Б. А. Кушнер и другие убежденные «производственники». Несколько ранее членом ИНХУКа стал А. М. Ган (по предложению Родченко). В ИНХУКе утверждается «производственная» платформа. В 1923 году в состав ИНХУКа входили О. Брик (председатель), члены правления-А. Бабичев и А. Лавинский, секретарь - Н. Тарабукин; Л. Попова, В. Степанова, Б. Арватов, А. Родченко, А. Веснин, Г. Клуцис, К. Иогансон, Н. Ладовский, В. Кринский, Ефимов, Н. Докучаев, Д. Штеренберг, Б. Кушнер, К. Медунецкий, В. и Г. Стенберги, а также находившиеся за границей Эль Лисицкий и В. Бубнова. ... Как только группа объективного анализа обратилась к непосредственному определению «композиции» и «конструкции», обнаружилось, что однозначных суждений на этот счет нет. Обсуждение конструкции и композиции (как «законов организации») потребовало длительной и развернутой дискуссии. Она продлилась с января по апрель 1921 года. Члены группы обратились к анализу художественных произведений, предполагая выявить и конкретно установить, что есть и где есть «композиция», а где - «конструкция». Одновременно они создавали произведения для демонстрации композиции или конструкции и коллективно обсуждали созданное на заседаниях (66). В дискуссии приняли участие: Л. Попова, А. Бабичев, А. Родченко, В. Степанова, В. Бубнова, Г. Стенберг, К. Медунецкий, А. Древин, Н. Удальцова, Н. Ладовский, В. Кринский, Н. Брюсова, Б. Королев, К. Иогансон, Н. Альтман, И. Клюн, А. Лавинский, В. Стенберг, Н. Тарабукин (искусствовед), а также П. Митурич (в качестве гостя). ... Полоса дискуссии о «конструкции» и «композиции», занявшей 9 заседаний группы объективного анализа, была и полосой первоначального оформления конструктивизма. А. Ган датировал образование Первой рабочей группы конструктивистов 13 декабря 1920 года. Первое документированное заседание группы конструктивистов (А. Ган, А. Родченко, В. Степанова) относится к февралю 1921 года, а в марте эта группа - в качестве рабочей группы конструктивистов ИНХУКа включила также К. Иогансона, В. и Г. Стенбергов и К. Медунецкого (71). Задача группы, согласно программе, составленной А. Ганом, виделась в «коммунистическом выражении материальных сооружений» (72). Речь шла о том, чтобы перевести деятельность художников-«беспредметников» в практическое русло, сообразованное с задачами идеологическими: «Пора искусству организованно влиться в жизнь». ... Опыты объемно-пространственных построений «из реальных материалов и в реальном пространстве», как говорилось в те годы, - это как бы очевидная «колыбель» конкретно-предметных форм конструктивизма (конкретно-проектных). Но и плоскостный вариант «отвлеченного конструирования» был существен и разнообразен. Это и живописные построения, и графические, и выполненные из «реальных материалов» - к примеру металлов разных видов («Цветоконструкций»), «утопленных» в живопись или закрепленных параллельно плоскости полотна (работы Константина Медунецкого и братьев Стенбергов 1920-21 годов). В принципе, здесь возможен коллаж (монтаж) материальных форм любых видов при сохранении общей плоскостности композиции, если и выходящей в объем (рельеф), но «в меру». ... Конструктивизм конструктивистов сложился прежде всего как ориентация на «производственное искусство», концепция которого обрисовала социальную перспективу и приложение принципов конструктивизма к различным областям творчества. Источник = = http://prometa.ru/colleague/15/2/1/2

КОММЕНТАРИИ Раздел «Афиши и программы вечеров» включен в собрание сочинений Есенина впервые. Приводимые здесь материалы охватывают практически весь жизненный путь поэта — от первых выступлений в Петрограде осенью 1915 г. до проекта авторского вечера, который Есенин намеревался провести в ноябре 1925 г. Прямых сведений о непосредственном участии поэта в составлении большинства афиш не обнаружено. В то же время отсутствуют какие бы то ни было данные, что имя Есенина появилось на той или иной афише без его ведома. К тому же известно, что при подготовке вечеров, организуемых Всероссийским союзом поэтов (ВСП), составлением афиш и их публикацией занималась специально избираемая из числа членов ВСП «программная комиссия», которая рассматривала заявки поэтов на участие в литературных мероприятиях (сведения из дневника Т. Г. Мачтета: РГБ, ф. 162, карт. 5, ед. хр. 8, л. 32). Таким образом, на афишу ВСП имя Есенина могло попасть лишь при наличии его заявки, то есть по его собственному желанию. 12. Афиша выставки стихов и картин с участием Есенина. 3 апреля 1919 г. (с. 544). Печатается по оригиналу (ГЛМ, изофонд XX века, 35787). Подписавшие декларацию имажинистов поэты и художники не считали имажинизм только литературной школой. В воронежском журнале «Сирена», поместившем на своих страницах эту декларацию, также была напечатана статья художника Б. Р. Эрдмана (в соавторстве с Шершеневичем) «Имажинизм в живописи». И в этой статье, и в выступлениях Г. Б. Якулова (см. напр. сообщение о его докладе «Футуризм увяз в Китае» // Известия, 1919, 10 апр., № 77) критиковалось футуристское направление в живописи и выражалась уверенность в скорой победе имажинизма и в этой области искусства. Выставка стихов и картин имажинистов в большой аудитории Политехнического музея была своего рода представлением их достижений 583 в поэзии и живописи широкой публике. Г. Б. Якулов пригласил для участия в этой выставке своих учеников, выпускников Первых государственных свободных художественных мастерских (бывшее Строгановское училище) Н. Ф. Денисовского, В. А. и Г. А. Стенбергов, К. К. Медунецкого >, С. Я. Светлова. Критика не обошла молчанием выставку. После этого события журнал «Вестник жизни» (1919, № 6/7, с. 83) поместил рецензию, в которой новая группа осуждалась за отсутствие положительных художественных достижений и слабое подражание футуризму: «...снова агитационный бум, широковещательные декларации и манифесты». Отмечалось чтение стихов Есениным, Шершеневичем и Мариенгофом. Внимания, по мнению рецензента, заслуживала лишь группа художников-имажинистов с их идеологом Г. Якуловым, хотя и она, как утверждает автор рецензии, «не дает еще цельного синтеза, необходимого после разрушительной работы футуризма». Газета «Известия» (1919, 6 апр., № 75) отметила: «...широкая реклама не помогла организаторам „выставки“ наполнить публикой б. аудиторию Политехнического музея. По откровенному признанию идеологов нового течения (доклады: т. т. Шершеневича, С. Есенина, А. Мариенгофа и др.) „имажинисты чужды логике мысли“ — отсюда не вполне определившаяся идеология, противоречивое и перегруженное широковещательными „декларациями“ и „манифестами“ творчество». В своих мемуарах В. Шершеневич рассказал о выступлении Есенина на этом вечере: «Есенин говорил непонятно, но очень убедительно. Он, не смущаясь, забирался в самые дебри филологии и почти междупланетных рассуждений. Есенин предполагал, что вся аудитория состоит из одних ученых или поэтов. Он рассуждал мимоходом о таких сложных вещах, что даже нам, хорошо его знавшим, 584 иногда бывало трудно следить за быстротой и связью мыслей. Есенин прекрасно понимал сущность вопроса. У него бывало слабоволье речи, но не слабоволье мысли. Жаль, что Есенин никогда не записывал своих фраз. „Ключи Марии“ дают весьма слабое представление о сумме трезвых бредов этого поэта. Весьма возможно, что в рассуждениях Есенина было не меньше научной истины, чем в исканьях Хлебникова, и уж во всяком случае больше, чем в обычных томах и статьях по поэтике» (Мой век, с. 565—566). Примечания: < Медунецкий Константин Константинович (1899—1934) — театральный художник. ...2-х Стенбергов... — Имеются в виду братья Стенберги: Владимир Августович (1899—1982) и Георгий Августович (1900—1933) — графики и театральные художники. Денисовский Николай Федорович (1901—1981) — живописец, график. Светлов Сергей Яковлевич (1900—1966) — живописец. С. Есенин: ОТЕЛИВШИЙСЯ БОГ — аллюзия на строки из поэмы «Преображение»: «Пою и взываю: // Господи, отелись!» А. Мариенгоф: ВЫКИДЫШ ОТЧАЯНИЯ — название сборника стихотворений, подготовленного им к изданию в 1919 г. (не вышел). В. Шершеневич: КООПЕРАТИВЫ ВЕСЕЛЬЯ — аллюзия на строки из стихотворения «Предложение имажиниста»: «Давайте устроимте в каждой строке // Кооперативы веселья». Восходят к теме статьи поэта «О веселом в искусстве» (газ. «Мир», М., 1918, 26 сент., № 44). (585) Источник = Сайт = http://feb-web.ru/feb/esenin/texts/e72/e72-566-.htm

Добрый день, Soroka. В книге жителей СПб за 1867-68г.г. = упоминаются = = Горемыкин Дмитр. Ив., от. Ген. - Маi. Офицер. ул. д.18, кв. 17. = Горемыкин Никол. Дмитр., НС. Мохов. ул. д.27, кв.2 . III Отд. С. Е. И. В. Канцелярии. = Горемыкин Никол. Ильин., Нев. пр. д.87, кв.7. Мучной торговец. С уважением, Вадим.

Добрый день, skier. В книге жителей СПб за 1867-68г.г. = упоминаются = = Лыжин Николай Петрович, НС. 5 л. на В.О. д.32, кв.16. Мин. Внутр. Дел. = Лыжин Павел Петрович, Невский пр. д.4, кв.2, Присяжн. Стряпчий. С уважением, Вадим.

Драма в 5-ти действиях А.Н.Островского "Гроза" на советской сцене ставится с 1918. Среди постановщиков: Московский драматический театр (1922, реж. Сахновский, худ. Малютин), Дикой- И. Штраух, Борис - Вахтеров, Кабаниха - Можарова, Тихон - Ильинский, Катерина - Попова, Варвара - Рутц, Кулигин - Терешкович, Кудряш - Лишин); б. Александрийский т-р (1923, реж. Карпов, Борис - Вивьен, Кабаниха-Чижевская, Карташова, Тихон-Ходотов, Катерина - Юренева, Варвара - Домашева, Кулигин -К. Яковлев, Кудряш - Лешков, Феклуша - Корчагина-Александровская); Московский Камерный театр = 1924, 1934; = реж. Таиров, = худ. В. и Г. Стенберги, К. Медунецкий, (Катерина – Коонен); МХАТ (1934, руководитель постановки Немирович-Данченко, реж. Судаков, худ. Рабинович, Дикой - Тарханов, Кабаниха - Шевченко, Тихон - Добронравов, Катерина - Еланская, Варвара - Андровская, Кулигин- Калинин, Кудряш - Ливанов, Феклуша - Зуева); Горьковский театр (1935; руководитель постановки Соболыциков-Са-марин, реж. Ведерников, худ. Кузьмин); Театр им. Сундукяна, Ереван (1935; реж. Гулакян, худ. Симонян, Дикой – Г. Нер-сесян, Кабаниха - Асмик, Тихон - Вагаршян, Катерина - Восканян, Кулигин - Аветян); Ивановский театр (1936); Источник = http://culture.niv.ru/doc/theatre/encyclopedia/123.htm